重生1977娶了女儿国国王第94章 创作谈

张主编说的这6部作品4个作者其中贾大山没到现场。

剩下三位作者都在现场。

季宇宁刚才已经看到了肖育轩和叶文玲就坐在王朝银的身边王朝银就是这两位作者的那两部作品的责编。

接着大家讨论的就是作者不在现场的那篇小说取经。

季宇宁没看过这篇小说恰好冀省文艺的副主编就挨着茹主编坐着于是他从对方手里拿过一本那一期的冀省文艺看了起来。

这篇小说取经是写的农村的生活的。

在季宇宁看来这篇小说的风格非常接近于前些年晋省的那个文学流派。

就是那种非常接地气的描写农村生活的风格。

小说的结构很精巧除此之外季宇宁就觉得没有什么了。

等到他看完这篇小说取经。

大家对于这篇小说的讨论也结束了。

马上大家就把讨论的目标放在了季宇宁的那篇目前最火爆的小说伤痕上了。

很快季宇宁这位作者就被要求谈一谈这篇小说的创作体会。

“我写的这篇小说伤痕实际上写的是人与人之间的距离就像我那首诗远和近里面写到的“你看我时很远你看云时很近。

” 这种距离是刻在人们的心上的很难愈合。

这种距离感我在插队的时候是深有体会。

那时候我们的身边总有那种灶王爷就是随时都会上天演你的好事的灶王爷。

这种距离感和不信任感始终伴随着我。

小说中的主人公母女俩的这种隔阂和距离与普通人之间的那种距离感没有任何区别。

这才是我们最痛的地方。

这篇小说的内容主要是展示展示这种距离带来的伤痛。

但我觉得这种展示一篇小说就够了。

没有必要不断的去展示。

未来我想的更多的是反思。

这种反思完全可以把范围扩大。

从纵的方向来说完全可以思接千载可以展望千年。

我们毕竟是有数千年的历史。

从横的方向来看那就是放眼整个世界。

人类有星光灿烂时人类也有星光黯淡时。

这对于每一个国家每一个民族都是同样的。

” 季宇宁的这一番论点让所有人都若有所思。

说完这篇小说伤痕的体会很快又讨论到季宇宁的另外两篇小说那五和我曾经生活的地方。

季宇宁于是接着进行创作谈。

首先是那五这篇小说几乎与会的所有人都给予这篇小说极高的评价。

这个评价就是文学上的评价。

尤其是今天在现场的几位老爷子。

都认为这篇小说是少有的高质量的京味儿小说是一篇经典文学作品。

“那五这篇小说构思的时间很短因为这其中的故事就是我从小在京城生活的时候不止一次听到过的类似的故事的集合。

写起来呢也不像我其他的小说还要反复考虑故事的背景写作的那种语境比如我的小说伤痕的背景是放在了沪上所以里面是用的沪上方言。

而我曾经生活的地方这篇小说的背景是放在了皖省沿江地区是在长江边上也有一些当地的方言在里面。

我发现在选择小说的语言风格的时候京味儿小说是很占优势的。

原本那五这篇小说是作为长篇构思的原本我想的是就像清明上河图那幅画卷让那五在这画卷里一直走走过几十年但小说却是写到了解放的时候就戛然而止了。

因为我不知道怎么写下去了。

” 在讨论这篇小说那五的时候在场的很多人都认为这篇小说实际上是一个长篇的结构还可以接着往下写。

但季宇宁的这句解释不知道怎么写下去了让大家全都无语了。

是啊这句话说的太有道理了。

接着就是说他的那篇我曾经生活的地方了。

“刚才吴泰昌同志问我这篇小说中的生活场景是在淮河边还是长江边？ 那我现在可以告诉你其实我插队的地方是在淮河流域我曾经去过皖省的沿江地区但对于那里的农村生活只是浮光掠影般的看了一下对于沿江的城市我倒是很感兴趣。

小说中描写的实际上很多都是我插队地方的生活为什么要把它向南平移到长江流域呢。

那是因为我15岁插队一直到21岁这6年就没有见过我的母亲。

那个期间我的父母也下放了。

我把长江看作是母亲河所以小说里有一句诗我们活着像长江一样年轻我们活着像长江一样古老。

另外茹主编说她看完了这篇小说有一种浑身冰凉彻骨的感觉。

确实是这样我写完这篇小说我自己都有这种冰凉彻骨的感觉。

这是我第2次有这种感觉了。

第1次是我在刚上初中的时候看到写王静安先生在鱼藻轩前投水的内容时我就有这种感觉。

当时是设身处地为国家为民族的前途。

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